Традиционно проверка на наличие повреждений фресок проводилась вручную, но сочетание современных диагностик, применённых при реставрации капеллы Бранкаччи, может совершить прорыв в этой области.
Один из первых инструментов, которые Альберто Феличи, реставратор из Управления археологии и изящных искусств Флоренции, использовал для оценки фресок в капелле Бранкаччи, были его руки. Эксперт методично простукивал поверхность фресок, определяя возможные повреждения по небольшим вибрациям и приглушённым звукам. Этот метод подсказывал, где слои – от окрашенной поверхности до штукатурки и арриччио (второй слой штукатурки) – плотно соприкасаются со стеной, а где, напротив, отслаиваются. По словам реставратора, такая техника хороша в самом начале работ для выявления и оценки повреждённых участков.
«Но на этом этапе возникает проблема. Реставратор должен обладать достаточной квалификацией, чтобы понять, является ли повреждение прогрессирующим, произошло ли оно за год, неделю или день до того. Ручным методом определить это невозможно… Хотя отслоения весьма эффективно можно обнаружить с помощью простукивания, этот метод очень медленный, особенно если у нас большой участок. Степень точности и, соответственно, интерпретации результатов слишком размыта – здесь всё зависит от индивидуальных навыков и опыта»
Объясняет Феличи
Техника простукивания с её тактильным взаимодействием с произведениями искусства, как и использование реставрационных лесов для того, чтобы подобраться к потолкам, – это трудоёмкий процесс. Эксперты вроде Кристиано Риминези, исследователя из Института науки о наследии Национального исследовательского совета, согласны с тем, что его нужно совершенствовать, добавляя к нему продвинутые способы сбора данных.
В капелле Бранкаччи в церкви Санта-Мария дель Кармине во Флоренции хранятся шедевры художников Раннего Возрождения: Мазолино, Мазаччо и Филиппино Липпи. За 600-летнюю историю церковь пережила несколько существенных перестроек, разрушительный пожар 1771 года и капитальную реставрацию, включавшую восстановление живописи и устранение следов предыдущих, неудачных и даже варварских, реставраций (например, 1990 года, когда Адам и Ева лишились фиговых листочков, дописанных в 1600-х годах).
Нынешняя реставрация стартовала в ноябре 2020-го года, когда при плановом осмотре было обнаружено разрушение поверхности фрески. Деньги на проект выделили фонд «Друзья Флоренции» и Фонд Джея Прицкера. Работы завершились в 2024 году, причём на протяжении всего процесса часовня оставалась открытой для публики, хотя внутри были установлены сложные реставрационные леса и временный лифт.
Кристиано Риминези с коллегами попытался применить на этом объекте одновременно сразу три современные технологии, чтобы комплексно исследовать глубокие слои фрески и максимально точно проанализировать их состояние. Речь идёт о цифровой голографической спекл-интерферометрии, микроволновой рефлектометрии и инфракрасной термографии. Эти технологии известны среди реставраторов во всём мире благодаря их передовым диагностическим возможностям. Все инструменты точечные и очень транспортабельные. С виду они напоминают передвижную лабораторию с лампами, сигнальными и приёмными устройствами на штативах, ноутбуками и другими гаджетами.
При помощи такого оборудования была проведена диагностика в капелле Бранкаччи. В числе прочего реставраторы сосредоточились на участке фрески Мазолино «Исцеление калеки и воскресение Тавифы» (1424–1428). Исследовалась мужская фигура, написанная на том, что реставраторы называют «джорната» – участке фрески, подготовленном, расписанном и оставленном сохнуть в течение одного дня. Границы таких участков можно точно определить с помощью передовых технологий. Это позволяет получить представление о том, как протекал процесс создания фрески.
Первые данные, полученные с помощью новых методов анализа, указывали на то, что слой под мужской фигурой разрушается. Риминези вернулся в лабораторию, создал макет трещин, полостей и других дефектов стены и снова оценил их с помощью высокотехнологичных инструментов. В итоге реставраторы смогли уточнить результаты первой, ручной экспертизы, выявив проблемные места и повреждения этого участка вплоть до миллиметра.
Помимо точной диагностики, современные технологии позволяют по-новому взглянуть на искусство и творческий процесс. «Некоторые из наших открытий настолько неожиданны, что мы всё ещё сами пытаемся их осмыслить», – говорит Феличи. Усовершенствованные устройства визуализации позволили исследователям увидеть скрытые детали и сделать выводы о палитре и технике создания фресок. По словам Феличи, обычно художники работали с сухой или влажной штукатуркой, используя краски и пигменты, свойственные для каждого этапа. Полученные данные помогли открыть ранее неизвестные текстурные особенности живописного слоя и понять, что изначальная палитра была более богатой, чем видимая в наши дни. «Мы пришли к выводу, что различия между двумя основными техниками не так уж и велики, – подытоживает Феличи. – Художники могли регулировать концентрацию и состав раствора более сложным, комплексным способом».
По материалам The Art Newspaper Russia
Добавить комментарий